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Il caso Fifty Fifty non è una novità nel mondo kpop

Negli ultimo giorni il caso del gruppo rookie delle Fifty Fifty ha tenuto banco nelle cronache del mondo kpop ma precedenti più illustri sono stati coinvolti in avvenimenti simili.

Fifty Fifty Lovin' Me
Fifty Fifty

Le accuse e le polemiche che circondano le Fifty Fifty continuano, ma il gruppo non è il primo gruppo Kpop ad affrontare sospetti su un potenziale acquisto dopo essere diventato famoso nell’industria musicale competitiva.

Il bracconaggio dei membri di un gruppo o i tentativi di violare i loro contratti esclusivi sono in corso nell’industria dell’intrattenimento da molto tempo. Queste pratiche hanno ostacolato le normali attività commerciali, con conseguenze irreversibili sia per la compagnia che per i suoi artisti“, ha dichiarato la Korea Entertainment Producer’s Association in un comunicato stampa mercoledì.

exo crisi

Più recentemente, c’è stata la disputa degli Exo Baekhyun, Xiumin e Chen con SM Entertainment sui tentativi di stipulare doppi contratti con un’altra agenzia.

Poiché questi tre membri hanno notificato alla loro agenzia che stavano rescindendo i loro contratti esclusivi a causa di problemi di trasparenza dei pagamenti, SM ha affermato che c’erano “forze esterne” che li invogliavano ad aderire a un’altra etichetta.

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Anni fa, c’è stato il caso dei B.A.P, che hanno fatto il suo debutto nel 2012.

Questo gruppo è stato estremamente popolare non solo in Corea ma anche in Europa durante i primi tre anni dopo debutto.

Hanno vinto vari premi in tutto il mondo, come il Best Korean Act Award agli MTV Europe Music Awards nel 2013 e nel 2014 e il Germany’s Remarkable Award nel 2012. La loro esibizione al Kpop World Festival nel 2012 è stata persino inserita nella pagina dei Grammy per il “Best of 2012”.

Tuttavia, il gruppo ha improvvisamente cessato le sue attività nel novembre 2014 quando ha intentato una causa contro la sua etichetta, TS Entertainment, per annullare il loro contratto esclusivo, sostenendo una distribuzione sleale degli utili.

Ma l’etichetta aveva fornito loro la documentazione per i suoi pagamenti al gruppo, a cui i genitori dei membri del gruppo hanno ammesso che non c’era alcun problema, quindi c’erano voci in quel momento che una terza parte si era avvicinata a uno dei membri per proporre un buyout di 10 miliardi di won ($ 7,67 milioni)”, ha detto un insider del settore.  richiedendo l’anonimato.

La differenza tra questi casi precedenti e quello delle Fifty Fifty è che le Fifty Fifty sono un gruppo con una carriera di meno di un anno.

Le Fifty Fifty hanno solo una canzone di successo, “Cupid”, che è entrata nella Billboard Hot 100 e nella Official Singles Chart Top 100. Ciò ha aiutato il gruppo a stabilire un nuovo record per l’ingresso più lungo in entrambe le classifiche di un gruppo femminile -pop.

E questa è la loro unica fonte di profitto finora perché non hanno ancora tenuto concerti o spettacoli ai festival, né hanno acquisito alcun contratto pubblicitario.

Per capire l’industria Kpop, devi sapere che c’è un costo di investimento per l’etichetta che crea un gruppo perché addestra i candidati prima di farli debuttare. È diverso da come un’etichetta lancia un artista solista o altri tipi di band poiché normalmente per questi casi, cercano artisti già pronti a debuttare e vendere musica “, ha detto Lee Gyu-tag, un esperto di Kpop che ricerca musica pop e studi sui media come professore associato di studi culturali presso la George Mason University Korea.

La formazione dei candidati del gruppo Kpop include la fornitura di alloggi – poiché di solito provengono da diverse parti del paese – e lezioni di canto, danza e lingua straniera, nonché altri programmi educativi come eventi attuali e lezioni relative alla storia.

Per ridurre le controversie sui pagamenti, sarebbe utile che l’etichetta spiegasse a fondo ai suoi artisti come sono stati spesi dei costi di investimento e come saranno distribuiti i profitti“, ha aggiunto Lee.

Tutti e quattro i membri delle Fifty Fifty hanno chiesto un’ingiunzione per sospendere il loro contratto esclusivo con la loro agenzia, Attrakt, il 19 giugno alla Corte distrettuale centrale di Seoul. Sostengono che Attrakt ha violato il contratto non compensando adeguatamente il loro lavoro e costringendo un membro a partecipare alle attività programmate nonostante le cattive condizioni di salute.

Attrakt, d’altra parte, sostiene che la sua società di outsourcing subappaltata, The Givers, guidata dal produttore Siahn, che ha preso parte alla produzione del singolo di successo “Cupid”, si è avvicinata alla Warner Music Korea tentando di vendere il gruppo femminile, oltre a invogliare il gruppo a rescindere il contratto con Attrakt.

L’agenzia sostiene anche che i Givers hanno discretamente assunto una quota maggiore del copyright della canzone, “Cupid”, acquistando il copyright da tre compositori svedesi che hanno preso parte alla creazione della canzone.

La Korea Entertainment Producer’s Association si è schierata pubblicamente con Attrakt su questo tema nel suo comunicato stampa, dicendo che “augura il meglio per Attrakt, che ha creato un miracolo con Fifty Fifty nonostante un difficile ambiente industriale“.

Il bracconaggio di artisti di talento da parte di forze impure basate sul potere del capitale è un atto che rompe le fondamenta della crescita dei produttori e degli artisti che hanno creato le basi del Kpop. Le etichette non sono più superiori agli artisti, ma piuttosto sono partner che corrono verso gli stessi obiettivi. Pertanto, non staremo a guardare, ma risponderemo con forza contro questi atti “, ha affermato KEPA.

KEPA ha anche affrontato la necessità di stabilire misure legali relative alla gestione degli artisti, l’istituzione di un consiglio di musica popolare coreana – simile al Korean Film Council, un’istituzione pubblica sotto il Ministero della Cultura, dello Sport e del Turismo che supporta e promuove l’industria cinematografica – e un agente gratuito per artisti o un sistema di affitto, per sviluppare l’industria in modo sano.

Un sistema di affitto degli artisti sarebbe una buona soluzione. Nei mercati musicali stranieri, le etichette di piccole e medie dimensioni sopravvivono scoprendo artisti di talento e addestrandoli a esternalizzare quegli artisti alle grandi etichette. Le grandi etichette poi distribuiscono questi artisti e la loro musica per fare soldi, parte dei quali va alle etichette di piccole e medie dimensioni che hanno prodotto questi artisti. Con quei soldi, le etichette di piccole e medie dimensioni investono di nuovo in artisti di talento. Se un tale sistema viene implementato in Corea, le grandi agenzie potrebbero “affittare” gruppi idol da piccole etichette. Una tale misura impedirebbe alle piccole etichette di vedere perdite economiche quando perdono i loro artisti a favore di agenzie più grandi e potenti “, ha spiegato Lee.

Sono passati più di quattro mesi da quando le Fifty Fifty hanno raggiunto la fama con “Cupid”, ma la battaglia legale del gruppo con la sua agenzia getta una visione oscura sul futuro del gruppo.

La cosa triste delle Fifty Fifty è che non hanno ancora una base di fan. La gente non conosce i membri del gruppo ma solo le loro canzoni. Inoltre, poiché le Fifty Fifty hanno già lasciato una cattiva impressione sul pubblico come un gruppo che ha tradito un’agenzia di supporto, potrebbe essere difficile per il gruppo continuare ad avere successo nel paese “, ha detto Lee.


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